El libro "CURSO DE TANGO" de Horacio Salgán es el primero escrito desde una perspectiva técnico-musical donde el Maestro entrega todos sus conocimientos en la construcción del Tango y revela sus métodos de trabajo de sus 85 años de carrera. La finalidad de este trabajo es fundamentalmente formar al estudioso en la ejecución del Tango. Es un estudio del Tango; detalles pianísticos, orquestales, rítmicos y armónicos. Está dirigido para músicos y la enseñanza es facilitada con ejemplos en pequeñas partituras y con audioejemplos. Al ingresar al sitio web que está descripto en el capítulo "Contenidos del CD" los audioejempos se pueden bajar las veces que se desee y también escucharlos en linea. 🎹 "La Música es una gran Tradición y que los creadores reciben de sus antecesores y dejan para sus continuadores. Aníbal Troilo, Alfredo Gobbi, Carlos Di Sarli, Osvaldo Fresedo, Enrique Mario Francini, y otros, contribuyeron y enriquecieron con su talento y su personal estilo a la elevación del Tango. No los olvidemos." - HORACIO SALGAN 🎹
More in this magazine
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO 3RA. EDICIÓN
- Page 3CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Horacio SalgánSu Formación Nació en Buenos Aires el 15 de Junio de 1916. Inició tempranamente sus estudios de piano con el Profesor Luppo. A la edad de 13 años ingresó al Conservatorio Municipal, en donde cursó Armonía con el Mtro. Serrallach, Teoría y Solfeo con la Prof. de Ricci, y piano con el Mtro. Laffratti y la Sra. Amelia Coq de Weigand. Posteriormente se perfeccionó en Armonía con el Mtro. Pedro Rubbione, en Contrapunto con el Mtro. Marcolli y en piano con Vicente Scaramuzza, Raúl Spivack y Alejandro Borovsky.
- INDICECURSO DE TANGO A MODO DE PRÓLOGO
- Page 612 CAPÍTULO 6, LA ARMONÍA
- CAPÍTULO 9, EL "ARRASTRE"El Contrabajo El Violoncello
- CURSO DE TANGO1ª SECCIÓN 17
- CAPÍTULO 1CURSO DE TANGO 19
- Page 1020 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 1126 ÉPOCA DECAREANA
- Page 1228 CAPÍTULO 3
- Page 1332 CAPÍTULO 4
- Page 1440 CAPÍTULO 5
- Page 1552 CAPÍTULO 6
- 2a SECCIÓNINSTRUMENTACIÓN 57
- Page 1760 CAPÍTULO 7
- Page 1866 CAPÍTULO 8
- Page 1986 CAPÍTULO 9
- Page 2090 CAPÍTULO 10
- LA GUITARRACAPÍTULO 11 LA GUITARRA
- Page 22104 CAPÍTULO 12
- LA ORQUESTACAPÍTULO 13 LA ORQUESTA
- ANALISISCAPÍTULO 14 ANÁLISIS
- CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN110 ⚫ Ejemplo N° 35. Audioejemplo Nº 24.
- ANALISIS115 ARREGLO DEL TANGO "SOY DEL '90″ (DE TITO RIBERO Y WAISS) PUENTE Y SEGUNDA PARTE
- Page 27120 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 28128 ARREGLO DEL TANGO "TRENZAS"
- NOTAS FINALESCAPÍTULO 15 NOTAS FINALES
- APENDICEAPÉNDICE OTROS EJEMPLOS MUSICALES
- Page 31138 • Ejemplo D: Melodía Complementaria para “El Abrojito" (Tango de Bernstein).
- Page 32146 CONTENIDOS DEL CD
- Page 33Gracias por ser parte de este recorrido. Este cuaderno nace del deseo de que la música siga encontrando nuevos espacios donde vivir.
- ISBN 978-987-28827-0-99789872 882709|| A FUEGO LENTO
Text of this page
ANALISIS
ARREGLO DEL TANGO "SOY DEL '90″ (DE TITO RIBERO Y WAISS) PUENTE Y SEGUNDA PARTE
Comienza el ejemplo con la feliz idea del autor de la música de este Tango --Tito Ribero-, idea que hace de puente entre la primera y segunda parte -variada por mí en el quinto compás-, con el tema expuesto en octavas entre los Violines primero y tercero, y el segundo y cuarto. La Viola y el Violoncello tocan a octava baja. A su vez, los Bandoneones también tocan el tema en octava baja en la mano izquierda.
Los Violines segundo y tercero tocan notas dobles para completar la armonía del pasaje, junto con la mano derecha del Piano, mientras éste -con la mano izquierda-marca "en cuatro" en los com- pases segundo, cuarto y quinto, y sincopado el tercero. El Contrabajo toca en "pizzicato" igual a la mano izquierda del Piano.
En el sexto compás comienza la segunda parte del Tango, con una particular sonoridad debida a la forma de distribución de las voces entre la Cuerda y los Bandoneones, en una disposición que usé por primera vez en el año 1944, en el arreglo que hice para el Tango "Margarita Gauthiers" de Joaquín Mora y Julio Jorge Nelson. Dicha disposición consiste en la cuerda tocando más bajo que los Bandoneones, los que a su vez sólo tocan con su mano derecha (Ver nota).
Este timbre resulta ser muy adecuado para que los Bandoneones y la Cuerda "canten" frases de neto corte melódico, tal como es la segunda parte de este Tango. Mientras ello ocurre, el Piano con- tinúa con el tema del puente, que se ha expuesto en los compases del 1 al 5 en su mano derecha, y en la izquierda en síncopa junto al Contrabajo, hasta el noveno compás, donde, por medio de la últi- ma negra, que sirve de enlace, pasamos a un acompañamiento “en cuatro”.
Desde el décimo compás hasta el 13º, la melodía está a cargo de los Bandoneones, en los bellos y penetrantes sonidos de la región aguda de la mano izquierda. El Piano continúa con el motivo rít- mico del puente -de los compases 1 al 5- en el que establecí variantes en sus notas y armonización, pero conservando su figuración rítmica.
Esta idea, que es ejecutada también por los Violines y la Viola, sirve de acompañamiento a los Bandoneones. El Violoncello, en los compases 10, 11, 12 y 13 realiza notas ligadas que corresponden a los acordes.
Nota: Salvo, como excepción, el Bandoneón segundo en los compases 8 y 9. Esta disposición está marcada como "C" en las estructuras.